前言格律诗要求严格，尤其是对仗，这是学习格律诗的基本功之一。 　　

　　

　　写律诗的时候，一定非常熟悉工对、领对、宽对、错综对、借对、对等这些常见的概念。但是，还有一些其他的对偶现象，很容易让人产生怀疑。这种对仗可以吗？ 　　

　　

　　王力老师在《汉语诗律学》里介绍了几个特别的对比法，老街分别挑选出来，供大家学习。 　　

　　

　　 　　

　　

　　1.动词和副词：no和no，No，一个是动词，一个是副词。但是这两个词经常形成反义词。 　　

　　

　　杜甫《雨》中的项链； 　　

　　

　　贺天开始下雨了，还打雷了。看着突如其来的浮峡，偷偷渡河。 　　

　　

　　马无色，龙不能战。葛生殷琦，不一定是从阳台上。 　　

　　

　　动词后面通常接名词，副词后面通常接动词和形容词。 　　

　　

　　公牛奔跑-没有颜色，龙打架-没有开口。无色，VN，动宾结构；不，dV，副词修饰动词。没有和没有是对立的，动词和副词。相对于颜色开放，名词对动词。看似分离并不对立，但无色对无法打开，也算是宽大对。 　　

　　

　　再比如杜甫《30《登高》中的对联： 　　

　　

　　风又急又高，猿猴叫得很伤心，鸟儿在白沙的白沙里打转。 　　

　　

　　[树叶像瀑布的水花一样落下，而我看着长河总是滚滚向前]。 　　

　　

　　悲凉秋景里的李，常年游子，在疾病缠身的今天独自生活在高台上。 　　

　　

　　历尽艰辛，苦尽仇恨，白发满发，酒杯杯残损悬。 　　

　　

　　这首诗叫七律之首，八句全对。而且对联是流传千古的好对子。 　　

　　

　　【无边】落花树萧萧，【无边】长江滚滚而来。 　　

　　

　　没有和没有，动词对副词；边到边，名词到形容词不是很整齐。但是解释起来没完没了，都是形容词，名词洛木，长江都有修饰，但是很工整。 　　

　　

　　可见，格律诗中有些对仗是可以分开的，有些是用短语对仗比较好，不要太苛求。 　　

　　

　　第二，疑问代词对副词。古诗词中常见的疑问代词：Who、he这些经常与副词对立的词，似乎都被当成了副词，这与现代语法完全不同。 　　

　　

　　杜甫第五首第四联《伤春五首》: 　　

　　

　　据说在文故事的开头，有许多孤儿。 　　

　　

　　难分太仓粟，而弃庐阳阁。 　　

　　

　　路虎登上前厅，王子们离开了皇家河。 　　

　　

　　【无夜半舞，谁记得风歌】。 　　

　　

　　春满风雨，幽者泣。 　　

　　

　　足见重建德行，才能讲和。 　　

　　

　　-没有午夜舞会，谁？——风之歌的回忆。对谁，你得把谓语“无”修饰成副词用。这里的主语是谁，就在动词之前。古人以此为对，副词和疑问代词相反。 　　

　　

　　另一个例子是王维的《故太子太师徐公挽歌四首》首对联： 　　

　　

　　练了很久的基座，终于登上了神坛。 　　

　　

　　【谁说破车骑，空衣易生】。 　　

　　

　　咸阳风凄，渭河水寒。 　　

　　

　　没人缺席的时候，要打一个姓官的。 　　

　　

　　谁说破车骑，空衣易生。谁啊。敬空气。现代语法中，句子的主语“谁”与修饰谓语的副词“空”相对。 　　

　　

　　又如董力的对联《送人之天台》: 　　

　　

　　一根带着行李的藤蔓在云的边缘抓住了冰。 　　

　　

　　【若丹经无误，白发何来】。 　　

　　

　　亚纱美仙境，珍珠海可灯。 　　

　　

　　知道者为隐者，笑者会签汉朝。 　　

　　

　　丹为-不-荒谬，白发也-什么-可以。不对，对，对，也是副词对疑问代词。 　　

　　

　　 　　

　　

　　3.数字与方位数字通常与数字相对立，但也有与方位词相对立的。例如，唐代陆温(771~811年)的《排律》《道州夏日郡内北桥新亭书怀赠何元二处士》: 　　

　　

　　在结构池梁上，着陆当天几次。 　　

　　

　　树叶茂密的晴空，长满青苔的暗岸。 　　

　　

　　【中心满是凉风，微风从四面八方吹来】。 　　

　　

　　衣生羽，高枕生尘。.是微微。 　　

　　

　　空气中心饱满，微风从四面八方吹来。汉语是一个方位词，相对于四是一个数字。但是，不要采取这种形式 　　

　　

　　同样的，数字和颜色也是对立的，比如它们在彼此相伴千里的时候，总是被当作白头翁。万，中心语是孙、翁，所以这个对仗其实就是：万里天vs白头翁，是两个名词组的对仗。 　　

　　

　　 　　

　　

　　第四，对立面的错综复杂，大家都很熟悉。李群玉《叙钱塘异胜》是第一个联系人： 　　

　　

　　【裙拖六湘江水，鬓耸巫山一片云】。 　　

　　

　　曲风只应天上，歌声应人间闻。 　　

　　

　　胸前雪灯斜照，眼底桃花酒半醉。 　　

　　

　　当你为教育而战时，很容易看到文君，但你感觉不像一个朋友。 　　

　　

　　拖【六图】【湘江】水，耸【巫山段】云。六湘江到巫山段，六湘江到巫山段，湘江到巫山段，因为是平的。 　　

仄的关系，错综相对。

　　

还有一种称不上对仗的，但是有点像错综对的影子，例如白居易《得行简书，闻欲下峡，先以诗寄》首联：

　　

【朝来又得东川信，欲取春初发梓州】。
书报九江闻暂喜，路经三峡想还愁。
潇湘瘴雾加餐饭，滟滪惊波稳泊舟。
欲寄两行迎尔泪，长江不肯向西流。

　　

朝来-又得-东川-信，欲取-春初-发-梓州。朝来，对春初；又得，对欲取；东川，对梓州；信和发不对仗。

　　

这种看似散句，又有对仗内容的诗句，王力先生认为：

　　

一种隐隐约约的错综对.......在错综变化中，用些似对非对的字眼.......《汉语诗律学》

　　

又如刘长卿《江州留别薛六、柳八二员外》的首联：

　　

【江海相逢少，东南别处长】。
独行风袅袅，相去水茫茫。
白首辞同舍，青山背故乡。
离心与潮信，每日到浔阳。

　　

江海-相逢-少，东南-别处-长，上联：逢，下联：别，也是一种错综的对仗。相对上一首的首联来看，这首诗的首联，还算是宽对。

　　

关于这些可能不对仗，但是在字词或者说意义上部分相对的现象，王力说：

　　

似乎是诗人修辞的秘诀，所以不见有人谈起过。《汉语诗律学》

　　

　　

结束语关于对仗，曹雪芹在《红楼梦》中借林黛玉的口指出：

　　

香菱找黛玉学作诗，黛玉道：“什么难事，也值得去学！不过是起承转合，当中承转是两副对子，平声对仄声，虚的对虚的实的对实的，若是果有了奇句，连平仄虚实不对都使得的。”

　　

古人只分虚词和实词，古诗的实词基本是指名词。其他的例如动词、副词、介词等等都是虚字。

　　

所以，用现代语法分析古人的对仗，不可机械地去套用。反过来说，现代人作旧体诗，一定要多看一看古人作品，熟悉古人的下字特点。

　　

@老街味道

　　

近体诗语法20：诗中的虚字（下），疑问词和语气助词

　　

近体诗语法20：诗中的虚字（上），副词的特殊用法