初毛丁公全拓，广东中山图书馆藏。金供图 　　

　　全方位延伸也常被称为立体延伸、物体延伸，是指通过水墨延伸手法将物体表面的本来面貌完全转移到延伸纸上的过程。 　　

　　著名碑刻家向广东省中山图书馆捐赠了多部重要的全形拓本，包括《毛全形拓本初刊》、《周琦后沟全形拓本》、《鄂方鼎全形拓本》、《陈子茂全形拓本》等。在捐赠栾书福、锡伯30、中汇和简等重要青铜器的同时，容庚也选择捐赠全拓，足见全拓在金石学研究领域的重要性。 　　

　　与石刻中常用的平面延伸相比，整体延伸多用于青铜器，往往辅以线描、绘画、剪纸延伸等技法。也就是说，全形拓片不受原青铜器大小的限制，使青铜器本身的形状和铭文可以在拓片纸上表现出来，辅以铭文，使之成为一种不同于书画的特殊艺术品。 　　

　　所以流传至今的古物青铜器全本拓片有两种不同的类型和风格。一种是以金石学为主的藏家做的艺术品，一种是书画艺术家做的全方位延伸画。 　　

　　目前学术界普遍认为，全兴陀兴盛于清代嘉庆道光年间。清代僧人和藏家陈介祺是推动全兴推广发展的两个重要人物。 　　

　　现存最早的全幅拓片收藏于浙江博物院，是清道光十九年石大研制的全幅拓片《西汉定陶鼎手卷》。本卷的延伸部分在形状上是完整的，在三脚架的前后两侧有两个延伸部分。每一个转折或相邻的地方都有浓淡的墨迹。收藏范围很广，包括钟鼎、印章、车马、兵器、古砖、古瓦等许多门类，甚至包括著名的青铜重器毛等。他更注重古器物的“金石学趣”，尤其是在整体造型的制作和探索上“存古存真”。 　　

　　与白描相比，全形拓片直接从青铜器表面获得，配以拓片的墨色变化，更加直观真实，因此成为金石收藏者研究、保存、欣赏和展示古代器物的重要途径。 　　

　　同时，纹饰清晰、纹理逼真、铭文规整的特点也使全兴陀逐渐被书画艺术家所接受。他们在作品中充分发挥绘画技巧，配以花卉图案，使全面延伸与仿古绘画相结合，成为一种特殊的表现形式，即“仿古清宫花卉图”。 　　

　　清代绘画起源于宋元时期。新春时节，文人雅士崇尚简约之美，常用松、竹、梅等。数案，配以简茶简餐，和清酒小菜，称为“岁时清中祭”。清代中后期，清代绘画广受世人喜爱，创作趋于繁荣。它们与祈福画和古画进一步融合。画中以仿古器物为主，辅以水仙、梅花等时令花卉，柿子、大枣、栗子等吉祥水果。到了现代，甚至形成了收藏家、画家、推广工作者合作的新创作模式。浙江博物馆收藏的吴昌硕《鼎盛图》中，全幅延展比较粗糙，只强调古器物的表现和整体画面的和谐。所以在将全方位延展融入清晰画面的过程中，创作者的主要着眼点是画作本身所赋予的吉祥寓意，对全方位延展的质量要求相对宽容。 　　

　　由于引进了西方的平版印刷术、珂罗版印刷术和其他复制技术 　　

　　来源：人民日报