它很有趣，但也有很多缺点。
僵尸，末世，生存――当这些老套路凑到一起，你要知道《末日方舟》并不是新游戏。甚至，当你看到这些标签的时候，你可能已经猜到了它的游戏。
不得不说《末日方舟》很有时代气息。无论是游戏的设定，还是艺术风格，还是游戏的选题，都透露出一种迂腐的味道——在过去的几十年里，僵尸是影视游戏中永远的敌人，存在主义是主角们最时髦的秉性。
然而，这些老生常谈在游戏界早已失去了威力。所以《末日方舟》可能看起来很难让人喜欢，但是它熟悉的题材让人很难对它感到厌烦。
但老版有童年滤镜，这样的矛盾状态让移植NS版《末日方舟》颇有意义――无论你是想找回童年记忆，还是追忆经典话题。
《末日方舟》作为一款专为生存主义者打造的游戏，有着很多细致严格的设定，比如人物的价值、资源的转化、功能性生存技能等。这几类内容在游戏中以探索、管理、战斗的形式呈现，这也是游戏流程的核心。
游戏中有两个角色可供选择，分别侧重格斗和策略。两个角色的数值倾向也会直观地作用于游戏流程，在每一个细节上发挥。比如存活率高的角色在吃生食时不太容易生病，而魅力高的角色在与NPC交易时会获得更优惠的折扣。
不过这些都是常见的生存游戏内容，并不奇怪。更特别的是，《末日方舟》额外给出了生存游戏的“时间”概念。
这种时间系统，在一些RTS游戏中很常见，需要玩家以分钟为单位精心规划自己每天的日程。因为游戏中几乎所有的动作都会耗费时间，无论是研究还是建造还是烹饪，一旦过了六点，玩家就失去了出门的权利。一旦到了六点，如果玩家还没有回营，那么无论状态如何都有可能原地死亡。
这样的行动守则为游戏提供了最低的逻辑——白天，玩家会以据点为中心，探索周围，收集生存所需。晚上玩家需要回到营地，用自己的物资管理据点。比如种田、酿酒、保养火器等。让阵营形成最基本的资源循环，让人物能够自给自足。
同时，玩家还需要安排适当的时间睡觉或洗澡，以恢复角色的能量值。
饱腹感、健康、精力、心情等几个数值内容与玩家的行程紧密相关，共同构成了游戏的闭环，使得角色的每一个动作都具有战略性。如何健康生存，充分利用时间，探索更远的领域，也成为生存玩家的进阶问题。
过程的底层玩法，让游戏有了有序的过程体验。热爱养殖的玩家一定会喜欢《末日方舟》商业终端的内容，因为它不仅什么都有，而且还有相当完善的模块，比如种植各种温室大棚、自发电系统、净化水源的净水器等。游戏提供了大量的自动和半自动装备，涉及能量、装备等各个方面。
但完美也意味着琐碎。比如游戏中的水源甚至需要玩家用碳芯来净化，无论是水桶还是滤芯，都是需要定期更换的耗材。偶尔玩家睡着了，晚上会有丧尸。加固修复围栏自然成了每天晚上的永久节目。
从建筑到缝纫，从化学到机械，《末日方舟》提供了各方面、各种类型的内容供玩家体验，几乎达到了该品类下最精细的水平。你永远不会担心自己会因为无事可做而有被困住的感觉。
此外，玩家还需要种植食物，种植烟草，并不时去中央公园放一些陷阱，希望能抓到一些肉。
麻烦的是，如果玩家不能及时去收割，食物会自己变坏。
可以说，正是这些小块的内容，组成了《末日方舟》这个有趣又繁琐的商业游戏。它复杂多样，玩家可以随心所欲地尝试，但每一个内容也需要投入无尽的时间进行后期维护。
有了前端的投入和售后的服务，每一个内容都是那么的进进出出，游戏的体量自然是堆出来的。对于《末日方舟》，对时间概念要求很高的人来说，似乎七分有趣，三分困难。
世界末日
方舟》的玩法内容无疑是有趣的，你很少能见到这么细碎的模块化内容，这甚至超越了一些以模拟经营为核心机制的游戏。但令人难以接受的是，开发者却并没有将这些机制的细节全部优化完备，而是对机制的负面影响，进行了妥协。
举个例子，食物的保质期本是个优秀的细节设定，它令游戏中的资源循环具备了意义，让玩家不会在资源充足时就消极怠工。因为食物是会过期的，玩家必须要效率化的将这些东西利用起来。
物尽其用，这本是保质期设定的初衷。
但与初衷相违背的是，保质期这一设定，却令游戏中所有具备该属性的物品，都变得无法叠放，变相令游戏的探索难度大大增加。
大概是因为保质期具备独立性的原因，这就导致了一个土豆便会占据一个背包栏，玩家若是在探索时多发现了几种食物，背包空间就会立刻告急。
而这，仅仅是因为开发者无法单独罗列出物品的保质期，玩家就必须妥协于开发者对游戏机制的妥协，很无趣。
这让本来优秀的设定变得折磨起来，也不合理起来――连木板、铁块都能叠放，却无法叠放一个土豆。不寻常的设定让游戏变得不再真实，既破坏了游戏氛围，又破坏了流程体验，让玩家在脱戏的同时，又失去了对背包的管理能力。
而背包作为生存游戏最重要的资源中转站，却因为一个莫名其妙的设定变得不再实用，这无疑是一种糟糕的体验。
好在，游戏拥有相当不错的引导机制，这一定程度上弥补了一些游戏的短板，让玩家不至于卡关，也就不会过分追究于开发者对机制的妥协，一些细节的刁难，也就能勉强原谅。
比如，游戏中每一段重要文本都会被刻意标红，玩家也可以随时查阅历史对话，只要玩家愿意，正常难度的《末日方舟》便很难卡关，这是它和同类游戏比较大的区别。不从难度上苛责玩家，也是《末日方舟》的一大特征，加之游戏中的丧尸也并不难对付，游戏的整体难度并没有因为机制的负面影响，变得难上加难。
不过，过分详尽的引导也代表着游戏氛围营造的缺失，当游戏中每一项主线剧情都用这种标红并带着官话的内容，向玩家传递信息时，主线脉络的递进就失去了故事的渲染性，它让你只会查看重要信息，从而忽视那些无用内容。
而这些无用内容，又正好是游戏世界观的重要组成部分。
我举一个最令我印象深刻的例子――游戏开场，会出现一个提供一对一教学的NPC，它负责教会玩家各种技巧。
但当教学完毕NPC失去作用时，开发者对这名NPC的处理堪称业界教科书――先是主角莫名其妙发病晕倒，然后丧尸突然来袭，NPC为了保护主角自己身负重伤，最后不治而亡。
这名NPC在玩家学会基础技巧以后，居然以死亡的形式直接退场，实在是有些……太工具人了。而主角在经历这个事件后，回到营地的第一个行动竟然是继续遵循教程，倒头就睡……这让NPC的工具属性加剧，也让玩家很难再产生代入感。
《末日方舟》的台词功力与舞台呈现，只能用贫乏来形容，其中还夹杂着诸多词意错误，这让剧情的糟糕程度加剧，只能用玩法内容尽可能地做出弥补。
《末日方舟》无疑是优缺参半的，并且是格外明显的那类，它没有同类游戏中具备创意的关卡，也没有精致的战斗，一切似乎都是循规蹈矩的。但特别注重模拟经营的它，又在这方面取得了不小的建树，而国人玩家又恰好特别执着于种田。
如果你并不是特别在意剧情，也不会过分追求真实性，那么《末日方舟》的玩法就会为你提供相当体量的乐趣。但若是特别在意这些细节，《末日方舟》就显得无比僵硬，甚至有些令人失望。
所以，《末日方舟》是挑选相性的游戏，它尤其适合那些第一次尝试该门类的玩家，因为优秀的引导与多元的玩法，会让人轻易沉浸其中；它又不太适合那些口味挑剔的老屁股，因为这些人能轻易察觉出开发者的设计意图，并对这些细节大书特书，最后两看相厌。
