特殊时期，在家里圈养真的很无聊。昨天翻看头条，很高兴看到范曾大师写了几幅书法佳作，在这个举国危难、万众一心的关键时刻，为我们白衣天使和全国人民加油。 　　

　　在此之前，范曾大师也很受欢迎。2019年底在荣宝斋举办的书画展上，每平方英尺的书法价格为20万，很快被抢购一空。不得不说，范师傅的作品确实有市场号召力。 　　

　　其实也没什么。书法的艺术价值与其价格无关。说了这么多，道理大家都懂，但敬佩、羡慕、嫉妒是难免的。不得不说，金钱的魅力太强了。有时候我会梦想，如果我的字可以卖到每平方英尺五块钱，我会有多漂亮，头上也不会长角？可以说穷人突然富起来了，他们是幸福的，金范的升迁是疯狂的。 　　

　　对于范大师的书法，网上有很多人很迷茫，赞不绝口，同时也有很多谩骂。每个人都这么说，但只是在表明态度，好，好，坏，坏。没人会细说。今天我就通过范大师的这些新作来详细说说我的拙见。 　　

　　我早年觉得范曾很多字都是抄袭郭沫若的。后来在郭沫若的基础上，一步步改变。简单来说，他的书法经历了两个阶段。一种是在保留郭沫若一些线性造型的基础上，写一笔坎坷。郭沫若的线条造型和用笔风格都很有特色，范曾把这个特点夸大了，复杂到这种地步。这样写的缺点是心里有疙瘩，跟胖一样，不美不合理，说明不了问题。另一个阶段是现在的风格，逐渐减少多余的凸起，笔画变得舒展。 　　

　　我先说说李敖对范曾书法的评价，再谈谈我的看法。 　　

　　李敖写了一篇评价范曾的文章，题目是《评范曾》。他在文章中说：“他的画，乍看不错，但看多了，千篇一律。他的字，做作讨厌，帐房的毛笔字而已”。 　　

　　至于对范曾书画的评价，李敖的说法基本正确，也可以说是切中要害。范曾的画不错，但我不是说他的构图，我指的是他的笔墨。从赵忠祥发来的图片上，我看到了范曾画的他家的一角，就几行字，感觉笔墨是活的。笔墨，很有力量，说明范曾的笔力极好。 　　

　　诚然，李敖和范曾的话没有发表。然后通过李敖的对话，详细说说我对范大师书法的感受。 　　

　　整体上讲，范曾的字不入流，楷行杂糅，生拼硬凑，既不沉着，也不飞动――细笔画纤弱，不实在，笔墨不入纸，浮在上面，根本不得书法真意。换句话说，他不是在写字，而是在安排字，为了突出个人风格，为了能标新立异，独树一帜，刻意在安排笔画，结体。属于耍小聪明，妄自造作。 　　

　　除了篆书，没看过范大师的最新作品。感觉他对经典书法的笔法缺乏深入的研究和细致的临摹。而是理所当然的在不违反字结构的情况下安排笔画，把笔画当成装饰品、衣服。只要骨架立起来，就看他怎么打扮了。 　　

　　这可能跟他画画有关系，认为书法和画画差不多，就是先布局结构，再涂色彩。 　　

　　书法和绘画完全不同。绘画是靠笔墨来表现对象的，书法的笔墨就是它本身。书法的核心在于它的时效性，节奏和韵律，是凝固的音乐。说的通俗一点，书法是写出来的，不是画出来的。以一招一结为例。书法中的振动笔是用笔在颤抖的状态下书写的，而不是一顿饭。 　　

　　下面的话是针对昨天的话，我会进一步解释。 　　

　　我们先来看胜利之战。右半部分的斜钩一个写起来软软的，一个是弯的。斜钩不能弯曲，但要有节奏感。如何判断笔画的好坏？一个关键点就是你的弧度变化，粗细变化是否有韵律感，是否流线型，换句话说，是否过于自然。就像女人的体型，标准的体型是一种曲线美，比如小腿，由细到粗，由粗到细，过度柔软自然。如果突然凸起，会不自然，没有流动感。包括范曾写的《心底》，弧线是自我扭曲的，没有任何美感。 　　

　　这也是胜利之字月亮这边的问题。竖钩突然弯曲，但看起来很钝。胜利的最后一笔也是如此。后背突然隆起，除了做作，没有任何意义。 　　

　　从“静”字谈范曾书法笔画的呼应。其实这个问题是他笔画的杂糅造成的，或者说他是为了突出自己的风格故意这样做的。珍珍从珍珍旁边开始，画完十字就带在身边。但写的时候用了类似楷书的笔法，或者把代笔轻放入纸中，完全埋没在笔画中，没有表现出很好的呼应关系。于是，十字画上的代笔感觉很孤立，代笔太厚。这么厚的代笔上去了，也没反应。真的不符合笔法的游走。 　　

静字右半部分的问题是行书笔突然来一个楷书的顿折，破坏了书写节奏，而且他的肩膀处的顿笔，多不合规矩，要么是如镇字那样，横划往上一顶，在顿下来出个大疙瘩，跟骨头错位了一样，要么顿笔位置太低，往下耷拉。书法上面顿折的地方要格外留意，不能耸肩，不能错位，也不能吊膀，这些都是毛病，跟人的肩膀一样，关节位置安排不到位，看着就不舒服。

左半部分三横的连笔，暴露了他在排叠笔画连接上的一个问题，他这种连接写法，行书上几乎没有，第二笔横画牵丝出来，不论下一个笔画写的粗还是细，一般都是逆入，方起，会有一个顶锋的动作，但是他这种连接笔画，都是露锋，圆接，不注意笔势的自然连贯，不遵从书法书写节奏，这两点是他书法不入流的一个主要原因，书法上一些基本的共性都不存在。

除了笔画，范曾书法的结体过于松散，我说的松散，不是说他的字结字不稳，而是笔画细瘦，字形宽博，导致字内空间宽阔，给人感觉上比较松散，这一点他似乎故意反其道而行之，书法历来讲究小字宽结，大字紧结，他却要反过来，这样结字带来的毛病，排在一起会明显看出来，就是乱，花。

最后说一下范曾对书法的自我评价，范曾自评其书法用了两句诗：清新庾开府，俊逸鲍参军。这个该怎么理解？其实范曾通过这两句诗想说他的字的风格：清新，俊逸。

清新，说实话，乍一看有一点，比较爽朗明快，但是实质是装嫩。俊逸，具体到笔画，指的是笔画爽利飞动，说实话，个别笔画有这种感觉，比如捺画，或者竖弯钩，不论是线形还是弧势，都有一种流畅的美感，比如挑钩，撇尖，确实写的劲健锋利，神采耀耀。但是大部分笔画是大头娃娃，充不的数。