新时代的年轻人是什么样的？ 　　

　　

　　修订后的《中华人民共和国职业教育法》将于今年5月1日实施，鼓励发展行业需要的新专业、新职业教育和新技能人才。在五四青年节到来之际，优酷和新华社客户端将呈现《我们正青春》部关于三个年轻人在新的职业道路上逐梦奔跑的主题视频。 　　

　　

　　他们和他们的团队一起，在两年时间里，通过AI修复了2000部经典老片，或通过网络让文化产业中的服装道具实现低碳环保回收，或通过技术平台让疫情下的内容制作更加便捷。 　　

　　

　　这些新职业者的故事是很多年轻人的缩影。他们在岗位上努力创新，聚集了源源不断的年轻人，为疫情下新的经济增长注入动力。 　　

　　

　　算法工程师：为模糊的经典作品“保鲜” 　　

　　

　　五四运动前夕，一套4K复原的五四题材电影吸引了许多年轻人的注意。在这份榜单中，不仅有《我的1919》、《我的法兰西岁月》等讲述爱国青年寻求救国之路的电影，还有《炊事班的故事》、《我是特种兵》等电视剧。当代青年在其中怀揣理想，实现价值。 　　

　　

　　这些作品大多拍摄于一二十年前，画质已经模糊。4K可以在线修复，离不开AI技术对画面的修复。 　　

　　

　　1994年，李彤是算法工程师，工作是修复经典电视剧。这次上线的五四主题片单也有他的心血。在团队中，李彤负责AI人脸还原。他每天负责设计、训练、完善AI模型，然后用模型修复人物的细节。 　　

　　

　　《我的1919》是1999年拍的。经过20多年的侵蚀，这幅画已经因褪色和划痕而受损。经过4K修复后，不仅图像质量和颜色得到改善，而且人物的头发和掌纹的纹理也变得清晰可见。 　　

　　

　　李桐介绍，这些画质提升的评价标准有一系列可量化的指标，但更重要的是从观众的角度来评价观看体验。每修复一批作品，他都要请同事试用，“不仅要收集观众的体感，还要优化AI模型。” 　　

　　

　　而传统的人工修复，AI修复使得批量提升电视剧质量成为可能。“把一部电视剧交给模型逐帧处理，只需要剧集本身的6倍左右。两个小时的电影，12个小时就能输出成电影。”两年多来，李彤和他的团队修复了2000多部影视作品。《马路天使》, 《新白娘子传奇》, 《葫芦兄弟》 .很多耳熟能详的经典内容都从模糊变成了清晰。 　　

　　

　　资料显示，仅在2003年，国产剧就突破了万集大关，但受限于当时的设备和技术条件，这些作品现在普遍面临着清晰度低的困境，无法满足高清的观看体验。李彤说，很多经典作品不仅是宝贵的数字文化资产，也是年轻人的时代记忆。用技术修复艺术，是对经典作品的保护和传承，也是对一代人珍贵记忆的“保存”。 　　

　　

　　资产运营师：道具循环利用实现环保减碳 　　

　　

　　今年春节，电影《长津湖2》票房突破40亿元。电影中志愿军战士一辆接一辆炸毁敌方坦克的情节给人们留下了深刻的印象，但很少有人知道这辆坦克来自于一个影视资产的数字平台，它的“档期”甚至比很多演员都要排得满满的。 　　

　　

　　93年出生的鲍佳佳，是这个平台的资产运营。她说，这辆坦克在进入长津湖剧组前，刚在另一个剧组“阵亡”，从长津湖剧组出来后，经过短暂的维修，又要在下一个剧组中枪。问坦克为什么这么受欢迎，包佳佳说：“哪个剧组会为了一部电影买坦克？” 　　

　　

　　以前摄制组设置的服装道具大多只使用一次，拍摄结束就没有了使用价值，最后被当做垃圾处理。对于任何剧组来说，租用都比购买服装和道具划算，但之前并没有类似的规模化租用服务，直到影视资产数字化平台的出现。 　　

　　

　　包佳佳介绍，这个平台类似于一个二手物品租赁网站。目前，有一个 　　

　　

　　现实中，这些服装道具分别存放在青岛、横店、重庆三个仓库。除了坦克，战争剧中需要的军装，间谍电影里的钟表灯具，古装电影里的服装配饰，现代剧中的家具家电.通过平台输入当地船员，最后出现在屏幕上。 　　

　　

　　包佳佳表示，平台运营三年，服务船员700余人，为行业节约成本7000多万元。“节约成本是一方面，更重要的是低碳环保。”包佳佳说，过去在业内，大量的服装道具都是在拍摄前采购，杀青后当垃圾处理，不仅抬高了成本压力，也是一种浪费。 　　

　　

　　中国循环经济协会数据显示，我国每年约有2600万吨旧衣物被扔进垃圾桶，综合利用率不足10%。"服装是世界上第二大污染行业."包佳佳说，希望这个平台能帮助行业节约成本，为环保做贡献。 　　

　　

　　对于一些辨识度较高、回收难度较大的服装道具，鲍佳佳和她的同事还会组织公益拍卖，将这些物品拍给收藏者，然后将拍卖所得捐给慈善机构。 　　

　　

　　作为一名环保人士，包佳佳还在工作之余成立了一个闲置物品交易群。大家把不用的商品信息发到群里回收。现在群里有300多个成员，每天都有闲货找新主人。 　　

　　

　　广电技术人：云上制播让疫情下做节目成现实 　　

　　

　　曾伟面前的一台显示器上，传输着四组全国大学生广告艺术大赛的画面。四个信号中，三个画室分别位于北京、广东、云南，参赛学生的画面信号来自浙江的大学校园。 　　

　　

　　作为一场大型的全国大学生比赛，如果没有疫情，4路信号的人本应该聚集在网上完成直播，但有了云制播技术，即使不在一起，直播也成为了现实。 　　

　　

　　"这个系统最初是为了对付流行病而开发的。"曾伟表示，2020年初新冠肺炎疫情爆发后 　　

，几乎所有节目的线下制作停摆，但有的节目已经“箭在弦上”，主持和嘉宾，甚至所有工作人却只能守在家里。

　　

为了在制作人员和嘉宾主持无法到场的情况下仍能完成录制，曾伟开发出了云上制播系统。在系统里，每个人只需要一部智能手机和一个顺畅的网络环境，登录系统就可以参与录制。录制中每一路信号同步到云端，再由导播按照流程决定哪些信号画面呈现在观众面前。

　　

那段时间，很多隔离在家的人需要一些节目振奋情绪。曾伟的团队通过技术让大量公众人物或专业人士在家做饭、在家锻炼的实时直播呈现在网友面前。直播间里数十万网友围观点赞，节目慰藉了无数人，但没多少人知道，画面里的嘉宾、幕后的工作人员都是在各自家里完成直播的。

　　

这两年，曾伟研发的云上制播系统服务了400多场节目的云上制作，节省的成本超过千万元。几乎与此同时，为了避免疫情下的行业工作人员频繁流动，开发的“千里眼”远程协作系统，也支持了大约200个节目的远程协作，减少人员流动距离400万公里，相当于绕地球100圈。

　　

和云上制播不同，“千里眼”采用点对点信号传输方法，让现场录制信号以最小的损耗传输到千里之外的终端设备。工作人员不仅可以几乎无时差观看，还能选择与不同岗位的现场工作人员对话，降低成本的同时，保证了拍摄录制的高效。

　　

“人不管多大年纪，都要有好奇心，这样才更年轻。”曾伟说，希望在需求不断发生变化的时代，这些微小的创新能给传统行业带来更好的变化。

　　

来源： 新华社