文/一 　　

　　汉字是由点和点组成的，每个点和点的长度、倾斜度、直线度都会决定一个汉字的结构问题。所以，字的结构好不好，取决于点画的排列，写出来的点画能不能适应字的结构特点。楷书的结构是方形的，写楷书时要求点画流畅。孙《书谱》说： 　　

　　“初学者的分配，但求公平；明辨是非，追求风险；可以化险为夷，回归正义。" 　　

　　这是一个学习书法的过程。这里说的是如果字体结构均匀，点画分布均匀，就应该是横平竖直。一旦追求绝望，点画有边，绕带，这是行书的写法。 　　

　　 《集王圣教序》被称为“墨皇” 　　

　　行书的特点是点画打破了楷书的存锋和回锋的限制，结构也打破了楷书结构的严格比例，使点画书写形式多样，状态多变。所以，行书必然千奇百怪，多姿多彩。所以在学习行书的时候，它的结构是“多变的”，多样的，灵动的。 　　

　　比例我们以行书王羲之的《集王圣教序》 《兰亭序》为例来分析供求关系的变化。行书的结构变化首先表现在部首比例上。 　　

　　“十”字：欧阳询、刘公权楷书与王羲之行书之比较 　　

　　楷书每个部首的比例都有严格的限制。有的是1: 1的比例，也就是一半左右，有的是2: 3，或者1，333，604等。但行书中部首的比例并没有严格的限制。谁大谁小都可以按照单词结构，数量不限。即使同一个词用在不同的文体中，也可能有变化。这种变化取决于左右词、上下词的形态结构和呼应对比关系，如王羲之《兰亭序》的“之”字。 　　

　　“之”的变化与上下字的连贯和纠缠有直接关系。 　　

　　线条结构可以打破楷书严格的比例限制，夸张是允许的，但仍然是美的。有人说了那个词？同样，它也适用于运行脚本的单个字符。它改变了笔的重量，即压力、倾斜角度等。打破了对称、平衡、统一，如“一”字。 　　

　　“一”楷书与行书的比较。 　　

　　行书也需要平衡和稳定，但它是运动中的平衡，是相对稳定的。比如“十”字，基本上在楷书中间，而竖书既不在中间，上下长短也相差很大。而且横版字有斜角，左右粗细不一，但不觉得歪斜。就是因为按笔加权，平衡调整，整体稳定。 　　

　　王羲之的“易、王象、任、兴”和王献之的“易” 　　

　　一本书左右结构的字结构变化有时被夸大，左右拉开而不散，靠的是呼应。形是分离的，气却是相通的，即形散而神不散。如“易、王、任、兴”。 　　

　　行书草书的变化比较自由，情况变化较大，比如点画的倾斜度和间距，这样汉字的结体结构就会有一个边(左坡是边，右坡是边)。)变化，而边的变化会导致结的开合，所以开合变化也是行书最重要的变化之一。有上下开合，左右开合等。 　　

　　1 上开下合 　　

　　王羲之《王声教文集敬、洗、记》序 　　

　　左右字体的变化会打破并列关系。写字时，左侧向左倾斜，右侧向右倾斜，形成上开下合的结构。但是，仍然存在一种作用和反作用的关系，这种关系保持着相互依赖 　　

　　2上合下开 　　

　　关于开阖：《王声教序》中“崇坤、坤舆、因缘”三个字的集合。 　　

　　左右开合在行书中表现为上下结构，如“冲、坤、叶”四个字。上侧从左向右向右倾斜，下侧向左倾斜，形成“左松右紧，上下对峙”的姿势，即左开右闭的关系。有的上偏左，下偏右，形成左紧右松，上下对峙的姿势，即右开左合。这个阶级不明显。 　　

　　无论是左紧右松还是左松右紧，都打破了楷书中的左右并列或上下平行，既加强了结构的变化和运动感，又保持了整个人物的稳定性。两部分仍相互作用，体现出形散神长的书法之美。