出水芙蓉图白描图高清,出水芙蓉图怎么画

  

     

  

  宋徽宗的一部分《五色鹦鹉图》   

  

  宋代花鸟画的发展是中国绘画史上最辉煌的一页。它不仅积累了上一代花鸟画的全部成果,而且创造了历史上许多杰出的花鸟画家,留下了无数划时代的优秀作品。他们“机智自然”的写生精神至今仍令人惊叹和难忘。   

  

     

  

  北宋许崇思的花鸟   

  

  北宋画家许崇思,“无骨花”创始人许。擅长画草虫、鸟鱼、果蔬、花木、蚕茧等。   

  

  他作画之初,承袭家学,因不符合当时画院的纲领和风尚,故改由黄泉、黄聚才父子作画。经过自我革新,我所做的是直接用颜色而不是墨水染出来的,叫做“无骨画”,也叫“无骨花”。   

  

     

  

  许崇思,北宋《海棠蝴蝶》   

  

     

  

  许崇思《鸳鸯花卉图》北宋传单美术收藏   

  

     

  

  许崇思《牡丹蝴蝶图》北宋传单美术收藏   

  

     

  

  许崇思,北宋《草虫竹石图》   

  

     

  

  南宋林春《山茶霁雪图》台北故宫博物院藏   

  

  林春是南宋的一位画家。画花鸟虫果,以赵昌为师,色彩清淡,细腻写实,善于反映自然形态。有多幅花鸟水果小品,被誉为“妙小品,莺儿欲飞,而今欲活”。   

  

     

  

  南宋林春《海棠图》台北故宫博物院藏   

  

  林春的花鸟是模仿赵昌的,描绘精细,色彩淡雅。这幅海棠画是速写的,晕染,工整细致,栩栩如生,用铅白和胭脂上色,清丽雅致。   

  

     

  

  南宋林春《枇杷山鸟图》   

  

  五月的江南,成熟的枇杷果实在夏日的阳光下格外诱人。一只绣眼鸟翘着尾巴,缩着脖子,栖息在枇杷枝上,想啄食果实,结果发现上面有只蚂蚁,于是专注地看着自己的喙,看起来十分活泼有趣。枇杷枝仿佛随着绣眼重心的失衡而上下颤动,画面静谧动人,妙趣横生。   

  

     

  

  南宋林春《果熟来禽图》北京故宫博物院藏   

  

  此图为一枝林果,硕果累累。上面栖息着一只小鸟,尾巴翘起,毛茸茸的胸脯撑起,形象生动可爱。果实累累的树枝似乎在轻轻摇晃。果叶两面的枯荣状态被细致描绘,甚至连虫蚀的痕迹都相当清晰。画面虽然简单,却充满了活泼的趣味和强烈的情感色彩。该画是南宋初期花鸟画的代表作。   

  

     

  

  林春,南宋,《梅竹寒禽图页》上海博物馆收藏   

  

  此图红梅绿竹,残雪未消,寒雀刷羽枝,神态生动。梅子以彩填双钩,麻雀以毫写羽毛,写实写实。   

  

     

  

  南宋林春《葡萄草虫图》   

  

  葡萄挂着,蜻蜓、螳螂、蝈蝈、蠓卧在藤蔓绿叶间。昆虫用双勾上色法上色。在颜色上,着色较浅。葡萄藤的尖端被染成红色以示其新,叶子的边缘被略微渲染成棕色,这表明叶子在厚厚的霜冻后又露出来了。   

  

     

  

  赵,南宋《水仙图》   

  

  赵是南宋的一位画家。好诗,藏书丰富,擅梅,   

兰、竹、石,尤精白描水仙;其画多用水墨,用笔劲利流畅,淡墨微染,风格秀雅,深得文人推崇。

  

  

南宋 赵孟坚《水仙图页》

  

  

南宋 赵孟坚《水仙》弗利尔美术馆藏

  

  

南宋 赵孟坚《岁寒三友图》台北故宫博物院藏

  

  

南宋 赵孟坚《墨兰图》故宫博物院藏

  

  

南宋 吴炳《嘉禾草虫图》册页 台北故宫博物院藏

  

吴炳,南宋画家。工画花鸟,写生折枝,妙夺造化,彩绘精致富丽。

  

  

南宋 吴炳《出水芙蓉图》北京故宫博物院藏

  

此图绘出水荷花一朵,淡红色晕染,花下衬以绿叶,叶下荷梗三枝。作者用俯视特写的手法,描绘出荷花的雍容外貌和出淤泥而不染的特质。全图笔法精工,设色艳丽,不见墨笔勾痕,是南宋院体画中的精品。

  

  

南宋 吴炳《渌池擢素图册》

  

  

南宋 吴炳《枇杷绣羽图》美国大都会艺术博物馆

  

  

南宋 吴炳(传)《八哥枇杷图》大都会博物馆

  

  

南宋 吴炳《竹雀图》上海博物馆藏

  

此图写棘竹丛生,枝桠横出,枝头有一雀鸟正在悠闲地啄理羽毛。整幅画面景物聚于下侧,可见南宋构图新风的影响。图中竹枝用双钩技法,雀鸟在用色彩没骨画出后,重点部位再用墨线描出。这是吴炳传世作品中的代表作。

  

  

宋徽宗赵佶《芙蓉锦鸡图》现藏北京故宫博物院

  

《芙蓉锦鸡图》是中国历代经典名画中的精品,风格殊异、妙笔纷呈。《芙蓉锦鸡图》作者以其独特的艺术天赋和精湛的绘画技巧,使用笔和设色这两大中国传统绘画技法的元素达到完美的统一,且以特有的笔调活灵活现地传达出所描绘对象的精神特质,达到了高度成熟的艺术化境,使其作品栩栩如生、流传千古。

  

  

宋徽宗赵佶《五色鹦鹉图》

  

  

宋徽宗赵佶《梅花绣眼图》

  

  

宋徽宗赵佶《腊梅双禽图页》

  

  

宋徽宗赵佶《蠟梅山禽》台北故宫藏

  

  

宋徽宗赵佶《梅竹聚禽图》台北故宫博物院

  

  

宋徽宗(传)《红蓼白鹅》台北故宫藏

  

  

北宋 崔白《双喜图》台北故宫博物院藏

  

此图写秋野景物,草树坡石,布置生动,而秋风飒飒竹树摇撼,山草皆靡,风势甚烈。整幅画面诗意之浓郁,有声有色,真堪称一幅“西风颂”了。而体物之精,笔势欲动,诚如黄庭坚称崔白之画为“盗造物机”,大得自然野趣,偶然着笔,巧夺天工。

  

  

北宋 崔白《芝仙祝寿图》美国大都会艺术博物馆藏

  

  

北宋 崔白《雄鸡傲睨图》

  

  

五代 黄筌《珍禽图》北京故宫博物院藏

  

黄筌是五代西蜀画家。其花鸟画重视观察体会花鸟的形态习性,所画翎毛昆虫,形象逼真,手法细致工整,色彩富丽典雅。其子黄居宷、黄居宝等亦擅花鸟,黄氏父子的画风深得北宋宫廷喜爱,对宋代院体画有极大影响,长时间内成为画院花鸟画创作的标准。

  

黄筌《写生珍禽图》用工细的手法绘有数十种鸟虫。其中有山雀、鶺鴒、斑鸠、蚱蜢、蜜蜂、牵牛、乌龟等。每种动物都描绘得十分精巧、肖似。无论羽毛、鳞翅,都具有很强的质感,称得上活灵活现,栩栩如生。

  

两只乌龟是以侧上方俯视的角度进行描绘,透视关系准确精到,显示了作者娴熟的造型能力和精湛的笔墨技巧,令人赞叹不已。

  

画幅的左下角有一行小字:“付子居宝习”,由此可知,这幅《写生珍禽图》是作者为创作而收集的素材,是交给其子黄居宝临摹练习用的一幅稿本。

  

  

五代 黄筌《芳溆春禽册页》 台北故宫博物院藏

  

  

五代 黄筌《雪竹文禽图》台北故宫博物院藏

  

  

黄居寀《山鹧棘雀图》台北故宫藏

  

此幅中景物有动有静,配合得宜。像山鹧跳到石上,伸颈欲饮溪水的神态,就十分生动。另麻雀或飞、或鸣、或俯视下方,是动的一面;而细竹、凤尾蕨和近景两丛野草,有的朝左,有的朝右,表现出无风时意态舒展的姿态,则都予人从容不迫和宁静的感觉。

  

下方的大石上,山鹧的身体从喙尖到尾端,几乎横贯整个画幅。背景则以巨石土坡,搭配麻雀、荆棘、蕨竹,布满了整个画面。画的重心在于画幅的中间位置,形成近于北宋山水画中轴线的构图方式。而具有图案意味的佈局,有著装饰的效果,显示作者有意呈现唐代花鸟画古拙而华美的遗意。

  

  

黄居寀《竹石锦鸠图》台北故宫博物院藏

  

此图画写秋天栎树凋零,几只鸠雀或停栖在枝头,或在山石、水旁觅食啄饮。画面淡雅空潆。山石略加勾点,以皴笔擦出。竹丛栎叶皆以勾填法绘出。几只鸠鸟姿态各异,刻画细致,质感丰厚,此画显示了黄氏风格。

  

  

五代 黄居寀《玉堂富贵图》

  

  

黄居寀 花鸟

  

  

北宋 赵昌《麻雀桃花》

  

赵昌,北宋画家,专攻花卉草虫。为了深入观察,他经常在清晨绕栏谛视,手调彩色当场描绘,自号“写生赵昌”。所作形态逼真,敷色鲜艳,为时所重。由于赵昌不轻易以画予人,故其作品传世极稀。

  

  

北宋 赵昌《写生蛱蝶图》手卷

  

《写生蛱蝶图卷》画蛱蝶翩翩飞舞,下方红叶、菊花、秋草丛生,画荫下伏着蚂蚱,饶有野趣。大红蛱蝶画法细致工整,花草用墨线勾勒,用笔顿挫有致,色不隐墨,在宋代花卉画中颇为少见。

  

  

北宋 赵昌《岁朝图轴》台北故宫博物院藏

  

  

北宋 赵昌《竹虫图》东京国立博物馆藏

  

  

北宋 赵昌《小鸟图页》大不列颠博物馆

  

  

北宋 赵昌《花卉夹蝶图》

  

  

北宋 赵昌《杏花图团扇》台北故宫博物馆藏

  

  

南宋 李迪《雪树寒禽图》上海博物馆藏

  

李迪,河阳(今河南省孟县)人。北宋宣和年间他任职画院授成忠郎。南宋绍兴年间,他复任画院副使。李迪擅画花鸟、竹石、画犬亦佳。长于写生。

  

  

南宋 李迪《禽浴图》台北故宫博物院藏

  

  

南宋 李迪《枫鹰雉鸡图》北京故宫博物院藏

  

  

南宋 李迪花鸟

  

  

南宋 李迪《鸡雏待饲图页》

  

两只雏鸡一卧一立,面朝同一方向,屏气凝神,仿佛听见母亲觅食的召唤,正欲奔去。画家用黑、白、黄等细线密实地描绘出雏鸡毛绒的质感,此图为李迪晚年所画,构图极其简洁,无任何背景相衬,却捕捉住了鸡雏回眸的刹那间神情,动人心弦。

  

  

南宋 李迪 红白芙蓉图(一)日本东京国立博物馆藏

  

  

南宋 李迪 红白芙蓉图(二)日本东京国立博物馆藏

  

  

南宋 梁楷 《疏柳寒鸦图页》

  

梁楷,南宋人,祖籍山东。他是名满中日的大书法家;是一个行迳相当特异的画家,善画山水、佛道、鬼神;他喜好饮酒,酒后的行为不拘礼法,人称是“梁风(疯)子”。

  

《疏柳寒鸦图页》:枯柳疏枝,两只乌鸦栖息在树干上,一只低头啄食,一只仰望高空,与远处的飞鸦呼应成趣。几枝败柳将冬季萧瑟的气氛巧妙地烘托出来,四只寒鸦形神各异。乌鸦头尾以浓墨点染,羽翼用焦墨勾写,腹部略敷白粉,更突出鸦头之黑,笔简神丰。

  

  

南宋 梁楷《秋柳双鸦图页》

  

以渴笔焦墨绘一节断裂的枯柳,三两根枝条昂扬向上又飘拂而下,突兀地将整幅扇页中分为二,构图大胆,以奇致胜。大片空白处淡墨晕染出的薄云满月,给空谷春山平添了几分神秘。初升的月亮惊起的两只山鸟奋飞呼鸣,打破了夜空的静寂,老柳虽然细弱,枝条却仍坚韧,使观者感受到自然生命的搏动。

  

  

南宋 张茂《双鸳鸯图页》

  

一丛芦苇蓼草探入画面,枝叶稀疏,叶留残雪。一对鸳鸯破水而行,游向苇丛。一只鹡鸰轻栖于苇杆,与俯冲而下的另一只遥相呼应。画面中、上部大片空白,使人联想到广阔水域的浩渺烟波,在构图上颇得小景见大之妙。

  

  

南宋 马麟《梅花双雀图》

  

马麟,南宋画家,马世荣之孙,马远之子,擅画人物、山水、花鸟,用笔圆劲,轩昂洒落,画风秀润处过于乃父。

  

  

南宋 马麟《暮雪寒禽》台北故宫博物院藏

  

  

南宋 马麟《层叠冰绡图轴》北京故宫博物院藏

  

此画仅绘三枝仰俯有致的宫梅,枝条清癯如铁线,簇簇白梅绽放,构图极精简。

  

梅枝以细笔重墨双钩,淡墨晕染。梅花以淡墨圈瓣,复以白粉罩染,有透明感,令人感受到梅花清香冷艳的风韵。

  

本幅款识“臣马麟”。另有宋宁宗皇后杨氏题:“层叠冰绡”,并题诗:“浑如冷蝶宿花房,拥抱檀心忆旧香。开到寒梢尤可爱,此般必是汉宫妆。赐王提举”。钦鉴藏印十二方。

  

  

南宋 马麟《橘绿图页》

  

橘子又称香圆,寓团圆之意。画中橘子由绿转黄,满压枝头。画家以粗细匀整的用笔流畅地勾画出橘叶的外形轮廓,并以黄绿色填涂叶面,橘子的画法一改平涂晕染,直接以笔着色粉戳染成形,从而生动地表现出橘皮粗糙不平的质感。

  

  

北宋 晁说之《鹰逐野禽图轴》弗利尔美术馆藏

  

  

南宋 李安忠《竹鸠图》台北故宫博物院藏

  

  

南宋 李嵩《花篮图页》北京故宫博物院藏

  

李嵩出身贫寒,年少时曾以木工为业。工画人物道释,尤长于界画。人物画用笔细致,神采奕奕;花鸟画精丽严谨。李嵩的绘画题材丰富多彩,从宫廷到民间、从城市到农村、从生产到生活、从吃喝到娱乐、从仙山到龙宫、从历史到现实均在画中有所反映。

  

  

南宋 李嵩《花籃》台北故宫博物院藏

  

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